On va procéder avec méthode, en détaillant chaque guitare, ce que j'ai enlevé, ce que j'ai retiré, ...

Lag Roxanne #1

Une petite Lag Roxanne, repeinte en gris métalisé façon PRS Platinium, qui me suit depuis des années. Quand je l'ai acheté (d'occasion), elle était équipée d'un DiMarzio Tone Zone en position bridge (aigu) et d'un Seymour Duncan SH-1 en neck (grave). Le problème, c'est que le Tone Zone ne brillait pas assez pour moi et je désirais faire ressortir un peu plus mes aigus. En plus de ça, il ne sonnait pas génial en son clair pour un double bobinage.

J'ai donc décider de trouver un des micros bridge qui l'équipait à l'origine, à savoir un Seymour Duncan SH-4, qui est reconnu pour apporter de la brillance et un peu plus de claquant. Il remplit toujours ce rôle sur la guitare.

Par la suite, j'ai interverti le Seymour Duncan SH-2 de mon autre Roxanne (voir ci-dessous) avec le SH-1 qui était sur celle-ci, pour avoir un son plus précis avec mon micro grave. Le SH-2 sonne relativement bien en son clair.

En revendant le Tone Zone, je me suis payé le SH-4 (à peu de chose près). Donc le changement de micro ne m'a rien couté.

Lag Roxanne #2

Une autre Roxanne, en finition naturelle que j'ai revendu depuis, qui était équipée de série d'un Seymour Duncan SH-4 et d'un SH-1. Comme je voulais donner une orientation plus vintage à cette guitare, j'en ai changé les micros (en plus de tout l'accastillage). Je lui ai mis un Seymour Duncan SH-55 Seth Lover model en bridge, et ce micro est vraiment une réussite : il sent bon le son vintage des vieux humbuckers. Je lui avais adjoint un SH-2, qui fut remplacé par la suite par un SH-1, car ce dernier conserve un caractère plus vintage que le SH-2, dont la sonorité est plus moderne.

Sur cette guitare, j'avais acheté les micros neufs. Le SH-55 n'est pas spécialement donné comme micro, mais il en vaut la peine. De tête, les deux micros ont du me couter autour des 230 euro.

Ibanez 2370 pre-1975

Cette guitare est une vieille copie de Gibson ES-345, avec un varitone, qui date du début des années 70. Je ne la qualifierai pas de réplique car sa conception est radicalement différente : construction en bouleau, pas de poutre central (une vraie usine à larsen), manche vissé, ...
Etant donné son coloris rouge patiné par les années, je souhaitais lui donner une touche rock 'n roll digne de certaines Gretsch. Les micros qui étaient montés dessus ressemblent à de vieux DiMarzio des années 70, mais il y a eu énormément de copies à cette époque et il est difficile de les identifier. De plus, ils ne m'ont pas parru particulièrement bons.

Pour le son, en restant dans le même esprit, il n'y avait que TV Jones pour combler mes désirs ! ;-)
En même temps qu'un refrettage, la belle a eu le droit à une réfection complète de l'électronique en plus de ses nouveaux micros. Autant dire que c'est très typé, mais j'adore ce type de son. Pour les micros, j'ai payé les deux 170 euro (de tête), ce qui n'est pas loin du prix du neuf, mais ils ne sont pas évidents à trouver.

Cort 115AM

Ma première guitare électrique ! C'est une guitare relativement banale, mais pas mal finie pour le prix que je l'ai payée. Les micros d'origine sont fabriqués par Mighty Mite mais sont assez quelconques. L'objectif du changement de micro était d'améliorer le son pour un prix minime. J'ai donc troqué un Di Marzio qui trainait dans mes tirroirs contre un Seymour Duncan SH-11 dont les fils étaient un peu courts et j'ai acheté deux Seymour Duncan SSL-1 sur eBay. Au final, ma vieille pelle a repris du service et je m'en suis tiré pour moins de 100 euro, achat du Di marzio troqué compris.

Blade RH-4

Une guitare que j'ai finalement eu à pas cher, alors que c'est de la grande qualité. Bref, les Blade ont la réputation d'être des guitares de requins de studio car elles ont un son très neutre et il incombe à l'ampli et aux effets de colorer le son ... la faute aux micros Levinson montés dessus. C'est une qualité que certains apprécient, mais j'aime les micros qui ont du mordant, du chien quoi. Comme je me cherchais une nouvelle pelle pour la scène, j'ai tenté des micros que je ne connaissais pas bien et que j'ai pu avoir d'occaz'.

C'est à cette occasion que j'ai monté un Bare Knuckle Nailbomb en bride et là : coup de foudre !!! Un micro comme je le voulais, et dépassant ma référence de l'époque, le Seymour Duncan SH-4. Certes, le Nailbomb ne sonne pas pareil et dégage nettement plus de basses, mais c'est un micro très articulé et nuancé, sans toutefois sonner froid et chirurgical comme certains DiMarzio.
En position centrale, j'avais un Rio Grande Muy Grande qui squattait un tirroir et je suis aussi très satisfait du résultat : il a un gros niveau de sortie pour un simple bobinage, rappelant un P-90 avec un son très rock 'n roll.
En position neck, j'ai juste mis un simple Fender de base, qui ne me semble pas particulièrement bon mais j'ai prévu de modifier ma guitare pour y mettre un P-90.

Blade Texas Standard

Une guitare assez peu connue, qui ne coute pas excessivement cher en en occaz' et qui surpasse de loin la qualité des Fender mexicaines. Bref, du tout bon si ce n'est l'électronique assez moyenne, mais ça se change. Le son de cette guitare ne me plaisait pas trop, car je le trouvais trop criard et trop cinglant. Ca garde un très bon côté Strat', mais je voulais un son plus chaud.

Encore une fois, je suis tombé sur une bonne occaz' de micros peu connus : des Lauzon. On m'a dit que c'est fabriqué artisanalement au Canada, et effectivement, ça sonne très bien, et je veux bien croire qu'il s'agit de répliques de Lindy Fralin Blues Special. Les sons sont dignes de Fender Texas Special, sauf que les Lauzon peuvent être cablés de deux manières, correspondant à un petit surplus de bobinage pour un son plus puissant. D'ailleurs, ces micros sonnent tellement bien sur cette gratte que mon prof veut me la racheter. Les micros m'ont couté 150 euro le set, d'occasion bien sur.